我不是在臥室里掛著諾曼羅克韋爾的海報(bào)長大的。我看著一張海倫·弗蘭肯塔勒的海報(bào)長大,海報(bào)上有明亮的橙色和黃色的流淌的溪流,邊緣是一個(gè)長方形,中間仍然是一片漆黑的空白。作為一名藝術(shù)史專業(yè)的學(xué)生,以及后來作為一名藝術(shù)評(píng)論家,我和一代人一樣,被教導(dǎo)將現(xiàn)代藝術(shù)看作是一種明亮、干凈的房間。我們的教授說,抽象繪畫拋棄了500年來積累的雜亂主題,試圖將藝術(shù)還原為純粹的形式。

從這個(gè)故事

[×]關(guān)閉

弗雷德希爾德布蘭特拍攝了這張羅克韋爾在圣加布里埃爾山的照片。(德博拉所羅門)羅克韋爾在藝術(shù)界的聲譽(yù)自2001年他在古根海姆博物館的展覽以來一直在上升。(DavidHeald/)。(紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟永久收藏)羅克韋爾在《周六晚郵報(bào)》的第一個(gè)封面上證實(shí),他更感興趣的是捕捉男孩的內(nèi)心生活,而不是吸引女性。(帶嬰兒車的男孩_eps,由印第安納波利斯柯蒂斯許可公司授權(quán)。版權(quán)所有/諾曼羅克韋爾博物館收藏)瑪麗·巴斯托是他的第二任妻子。(Bettmann/Corbis)1943年首次發(fā)表在《星期六晚報(bào)》上,羅克韋爾的《四項(xiàng)自由》描繪了一系列美國傳統(tǒng)。言論自由表明,一名男子在當(dāng)?shù)匾淮纬擎?zhèn)會(huì)議上發(fā)表了不同意見。(言論自由_eps,由印第安納波利斯CurtisLicensing公司授權(quán)。版權(quán)所有/諾曼羅克韋爾博物館收藏)羅克韋爾原本想捐贈(zèng)包括禮拜自由在內(nèi)的畫作,描繪美國人為戰(zhàn)爭努力祈禱,但戰(zhàn)爭信息辦公室拒絕了他們。(禮拜自由_eps許可證由CurtisLicensingIndianapolis,In.頒發(fā)。版權(quán)所有/諾曼羅克韋爾博物館收藏)戰(zhàn)爭信息辦公室后來印制了大約250萬幅這些畫的海報(bào)。從恐懼中解脫,孩子們天真地躺在床上,沒有被壓在父母身上的頭條所困擾。(免于恐懼_eps許可證由CortisLicensingIndianapolis,In.頒發(fā)。版權(quán)所有/諾曼羅克韋爾博物館收藏)羅克韋爾免于匱乏描繪了一個(gè)感恩節(jié)餐桌上沒有人顯示感謝。他認(rèn)為,美國不僅有傳統(tǒng),而且有嘲笑傳統(tǒng)的自由。(免于匱乏_EPS由CurtisLicensingIndianapolis,IN.許可。版權(quán)所有/諾曼羅克韋爾博物館收藏)在我們共同生活的問題上,羅克韋爾即興拍攝了美聯(lián)社的一張新聞?wù)掌?砍掉了聯(lián)邦執(zhí)法官的頭,使魯比布里奇成為唯一有臉的人。(諾曼·羅克韋爾博物館收藏)在我們共同生活的問題中,羅克韋爾即興拍攝了美聯(lián)社的一張新聞?wù)掌?砍掉了聯(lián)邦執(zhí)法官的頭,使魯比·布里奇斯成為唯一有臉的人。(美聯(lián)社圖片)這位老先生凝視著鑒賞家的波洛克點(diǎn)滴畫,可能是羅克韋爾的替身,他不僅在思考抽象藝術(shù)的時(shí)尚,而且在思考將導(dǎo)致他滅絕的代際變化。(鑒賞家_EPS由柯蒂斯授權(quán)印第安納波利斯,IN。版權(quán)所有/諾曼羅克韋爾博物館數(shù)字收藏)羅克韋爾與兒童模特比利佩恩合影,約1917年。(由黛博拉·所羅門提供)羅克韋爾(左)與弗雷德·希爾德布蘭特(中)和米德·謝弗在20世紀(jì)30年代一起去釣魚。(由黛博拉·所羅門提供)希爾德布蘭特經(jīng)營羅克韋爾的工作室。(禮貌地黛博拉所羅門)羅克韋爾和第二任妻子瑪麗·巴斯托,1952年出現(xiàn)在這里,有三個(gè)兒子在一起。(德博拉·所羅門)(羅布·凱利)

照片庫

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羅克韋爾時(shí)代的羅克韋爾?天啊。他被視為一個(gè)玉米球和一個(gè)廣場,一個(gè)方便的資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀的象征,現(xiàn)代主義試圖推翻。他漫長的職業(yè)生涯與關(guān)鍵的藝術(shù)復(fù)制到現(xiàn)在。羅克韋爾做這件作品的時(shí)候只有17歲,多年來它一直在藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟(ArtStudentsLeague)的儲(chǔ)藏室里苦不堪言,當(dāng)他還是那里的學(xué)生時(shí),藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟就從這位藝術(shù)家那里購買了這件作品。因此,這幅畫免于無數(shù)早期羅克韋爾的命運(yùn),這些羅克韋爾在過去的幾年中失去了,或者在一場災(zāi)難性的火災(zāi)中被毀,大火燒毀了他后來的一個(gè)谷倉工作室。

不久前,我聯(lián)系了聯(lián)盟,問它是否仍然擁有這幅畫,我如何能看到它;根據(jù)安排,這項(xiàng)工作將從新澤西州的一個(gè)倉庫開進(jìn)曼哈頓。令人難以置信的是,對于一位以通俗幽默著稱的藝術(shù)家來說,這是一個(gè)早熟的繪圖技巧的奇跡,也是一個(gè)令人震驚的作品。羅克韋爾把它作為一項(xiàng)班級(jí)作業(yè)來承擔(dān)。從技術(shù)上講,這是奧利弗·戈德史密斯(OliverGold***ith)18世紀(jì)田園詩《荒村》中的一個(gè)場景。它把你帶進(jìn)一個(gè)小的,簡陋的,燭光的房間,一個(gè)生病的男孩仰臥在床上,一張床單拉到他的下巴。一個(gè)村里的牧師,穿著長外套,戴著白色假發(fā),從后面走出來,跪在男孩的旁邊。一個(gè)外祖父的時(shí)鐘戲劇性地出現(xiàn)在這個(gè)位置的中心,給這個(gè)場景注入了一個(gè)時(shí)間,這是一個(gè)非常不祥的預(yù)兆。也許是從倫勃朗那里得到的暗示,羅克韋爾能夠從房間后墻上的燭光戲中提取出偉大的繪畫戲劇,在遙不可及的距離中瞥見光芒。

羅克韋爾曾在托馬斯福格蒂的插圖課上被教導(dǎo),圖片是“文本的仆人”。但在這里,他打破了這條規(guī)則。傳統(tǒng)上,《荒蕪的村莊》的插圖強(qiáng)調(diào)了出埃及記的主題,描繪了被驅(qū)趕出田園詩般、樹木繁茂的英國風(fēng)景的男女。但羅克韋爾把場景搬到了室內(nèi),選擇捕捉一個(gè)老人和一個(gè)年輕人之間的溫情瞬間,盡管這首詩中沒有描述這樣的場景。

換言之,羅克韋爾能夠在忠實(shí)于自己的情感本能的同時(shí),完成插圖要求的雙重職責(zé)。他的作品令人興奮的是,他能夠用一種商業(yè)的形式來解決他個(gè)人的困擾。

***

羅克韋爾,1894年出生于紐約市,是一位紡織品銷售員的兒子,他把自己的生活和工作大部分歸因于他不起眼的體格。小時(shí)候,他的哥哥賈維斯是一名一流的學(xué)生和運(yùn)動(dòng)員,讓他感到黯然失色。相比之下,諾曼則很瘦弱,長著鴿子趾,戴著貓頭鷹眼鏡瞇著眼睛看世界。他的成績勉強(qiáng)及格,他今天在讀寫方面很吃力,他肯定會(huì)被貼上誦讀困難的標(biāo)簽。他成長于一個(gè)男孩的體型和運(yùn)動(dòng)能力仍然是評(píng)判他們的主要標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)代,他曾經(jīng)寫道,他覺得“一個(gè)腫塊,一個(gè)長而瘦的東西,一根沒有豆子的豆竿。

他生長在一個(gè)男人的身體和思想都必須被視為需要改進(jìn)和擴(kuò)展的時(shí)代,這對他沒有幫助。西奧多·羅斯福總統(tǒng)本人就是一位身體改造的倡導(dǎo)者。羅克韋爾的童年(7到15歲)大多發(fā)生在泰迪_羅斯福(TeddyRoosevelt)擔(dān)任總統(tǒng)期間令人生畏的體育運(yùn)動(dòng)中。他是總統(tǒng),他把他病態(tài)的,氣喘的身體變成了肌肉發(fā)達(dá)的身體,博物學(xué)家總統(tǒng)誰徒步數(shù)英里,狩獵大型獵物。在T.R.時(shí)代,發(fā)達(dá)的男性身體成為美國擴(kuò)張主義、大棒外交政策的一種身體模擬。要成為一個(gè)好美國人,就要建立三角肌并獲得一個(gè)強(qiáng)大的胸部。

羅克韋爾試著鍛煉,希望能有所改變。早晨,他努力地做俯臥撐。但他在鏡子里看到的那具尸體,蒼白的臉龐,狹窄的肩膀和意大利面手臂,仍然讓他覺得毫無吸引力。

1914年,羅克韋爾和他的父母定居在紐約州新羅謝爾的一個(gè)寄宿處,那里當(dāng)時(shí)是一個(gè)名副其實(shí)的藝術(shù)殖民地。插畫的黃金時(shí)代正處于巔峰,新羅謝爾的精英包括周六晚上的明星封面藝術(shù)家J.C.萊恩德克蒂斯特和托馬斯,未來的作家。(最小的彼得,一位未來的雕塑家,將于1936年到達(dá))但是羅克韋爾正在努力克服一種懷疑,即他對第二任妻子的吸引力并沒有他對第一任妻子的吸引力大。他仍與家庭以外的人保持著密切的關(guān)系。1934年9月,他和弗雷德·希爾德布蘭特前往加拿大荒野進(jìn)行為期兩周的捕魚探險(xiǎn)。羅克韋爾在旅途中記了日記,詳細(xì)記錄了他對朋友的感情。9月6日,羅克韋爾很高興在寒冷的空氣中醒來,發(fā)現(xiàn)他穿著一套新衣服懶洋洋地到處閑逛?！案ダ椎伦钗说氖撬拈L法蘭絨,”他贊賞地說,

那天晚上,他和弗雷德一直玩到11點(diǎn),坐在小屋的爐子旁,用羅克韋爾自己做的一副牌。“然后弗雷德和我就睡在一張很窄的床上,”他說,指的是一張用硬木板和一小片冷杉樹枝做成的鄉(xiāng)村小床。向?qū)兣赖剿麄兩厦娴囊粡埓采?“整晚松針從向?qū)У拇采系粝聛頃r(shí)都在噴我們?！?/p>

是洛克威爾·蓋伊,不管是關(guān)著還是不關(guān)著?在過去的十年里,在研究和撰寫這本傳記的過程中,我發(fā)現(xiàn)自己不斷地問這個(gè)問題。

是理所當(dāng)然的,他結(jié)過三次婚,但他的婚姻基本上不盡如人意。在我看來,羅克韋爾最大的浪漫在于他與男人的友誼,他從男人那里得到的東西可能比性更深刻。

在1938年秋天,羅克韋爾和瑪麗在佛蒙特州南部買了一座占地60英畝的農(nóng)舍。羅克韋爾從希爾德布蘭特那里了解到阿靈頓村,他每年春天都在那里捕魚。他渴望通過尋找新的模特和題材來重塑自己的藝術(shù),于是離開了新羅謝爾,成為一個(gè)引以為豪的新英格蘭人。然而,與他在畫作中描繪的典型的佛蒙特人不同的是,人們在前廊享受漫長的下午,羅克韋爾沒有十秒鐘的時(shí)間。一個(gè)緊張的人,早餐喝可口可樂,背痛咳嗽,拒絕在流經(jīng)前院的巴滕基爾河里游泳,堅(jiān)持認(rèn)為河水太冷。

盡管如此,景色的變化對他很有幫助。正是在佛蒙特州,羅克韋爾開始用鄰居們作為榜樣,講述關(guān)于日常生活的故事,讓人們看到這個(gè)國家的一些基本情況。當(dāng)然,新英格蘭是美國革命的發(fā)源地,在第二次世界大戰(zhàn)期間,羅克韋爾就是在這里重新闡述了這個(gè)國家的民主理想,特別是在以富蘭克林·羅斯?？偨y(tǒng)的四大自由為主題的一系列繪畫中。羅克韋爾最初提出將這些畫作為美國***戰(zhàn)爭情報(bào)辦公室的戰(zhàn)爭海報(bào)。但在1942年的一個(gè)夏天的下午,當(dāng)他前往弗吉尼亞州阿靈頓,并與OWI官員會(huì)面時(shí),他受到了痛苦的冷遇。一位官員拒絕看一看他帶來的研究,他說***計(jì)劃使用“美術(shù)人,真正的藝術(shù)家?！?/p>

實(shí)際上,在過去的幾個(gè)月里,該機(jī)構(gòu)的詩人和助理主任阿奇博爾德·麥克萊什,相反,他接觸到了現(xiàn)代藝術(shù)家,他認(rèn)為這些藝術(shù)家可以給戰(zhàn)爭帶來一些藝術(shù)聲望。其中包括斯圖爾特·戴維斯、雷金納德·馬什、馬克·夏加爾,甚至還有作為日本本地人的安山由紀(jì)夫(YasuoKuniyoshi),當(dāng)時(shí)他似乎不太可能成為美國戰(zhàn)爭海報(bào)的選擇。與此同時(shí),羅克韋爾在接下來的七個(gè)月里,在緊張疲憊的狀態(tài)中度過,他開始創(chuàng)造他的四種自由,不是為了***,而是為了《星期六晚報(bào)》。

系列中最好的畫可能是免于匱乏。感恩節(jié)的時(shí)候,它會(huì)帶你進(jìn)入一個(gè)美國家庭的餐廳?？腿藗冏谝粡堥L桌旁,沒有人看一眼那只巨大的烤火雞,也沒有人看一眼那滿頭白發(fā)、莊嚴(yán)地端著火雞的奶奶,他們知道她在那兒嗎?注意右下角的那個(gè)男人,他扭曲的臉被壓在了圖片平面上。他有一個(gè)滑稽的叔叔的樣子,他可能是從紐約來的,并不完全相信感恩節(jié)的儀式。他好像在說,“這一切不是有點(diǎn)太多了嗎?與傳統(tǒng)的感恩節(jié)晚餐描述不同,羅克韋爾在感恩節(jié)餐桌上畫的是一個(gè)沒有人感恩的餐桌,傳統(tǒng)的感恩節(jié)晚餐描述是餐前低頭,祈禱的手舉到嘴唇上。因此,這就是他的繪畫主題:不僅是美國傳統(tǒng)的神圣性,而且是美國人對待傳統(tǒng)的隨意性。

這四種免于匱乏的自由,以及言論自由、禮拜自由和免于恐懼的自由,從2月20日起連續(xù)四期發(fā)表在《***》上,1943年,他們立刻受到愛戴。戰(zhàn)爭情報(bào)局很快意識(shí)到拒絕他們犯了一個(gè)令人尷尬的錯(cuò)誤。它設(shè)法糾正了這個(gè)錯(cuò)誤:OWI現(xiàn)在安排印刷了大約250萬張四自由海報(bào),并使這四幅原畫成為一場巡回戰(zhàn)爭債券銷售活動(dòng)的核心。

羅克韋爾的四自由并沒有試圖解釋戰(zhàn)爭、戰(zhàn)爭、流血、死傷,城鎮(zhèn)的毀滅。但戰(zhàn)爭不僅僅是為了殺死敵人。這也是為了拯救一種生活方式。這些畫進(jìn)入了一個(gè)似乎是可辨認(rèn)和真實(shí)的世界。大多數(shù)人都知道參加城鎮(zhèn)會(huì)議或祈禱、慶祝感恩節(jié)或照看熟睡的孩子是什么感覺。

***

隨著羅克韋爾事業(yè)的蓬勃發(fā)展,瑪麗遭受了許多藝術(shù)家妻子的忽視,她開始酗酒以尋求慰藉。1948年秋天,羅克韋爾認(rèn)為自己需要離開她,獨(dú)自前往南加州。他在好萊塢的羅斯福酒店(RooseveltHotel)用手提箱過了幾個(gè)月的日子,妻子在下雪的佛蒙特州(Vermont)逗留,點(diǎn)著香煙,在厚厚的煙灰缸里撲滅。那一年,圣誕節(jié)回家,一個(gè)定義性的節(jié)日聚會(huì)形象,登上了郵報(bào)的封面。這是唯一一幅羅克韋爾家族所有五個(gè)成員都出現(xiàn)在畫中的畫。圣誕節(jié)的聚會(huì)被一個(gè)兒子(賈維斯)的到來打斷,他的背朝著觀眾。當(dāng)一屋子親朋好友歡聚一堂看著他時(shí),他得到了母親(瑪麗·洛克威爾)的快樂擁抱。事實(shí)上,那年圣誕節(jié)沒有為羅克韋爾舉行家庭聚會(huì),只有距離和不滿。

1951年,瑪麗·羅克韋爾求助于位于馬薩諸塞州斯托克布里奇的一家小型精神病醫(yī)院奧斯汀·里格斯中心,這家醫(yī)院為那些負(fù)擔(dān)得起數(shù)月甚至數(shù)年護(hù)理費(fèi)用的病人提供服務(wù)。中心的醫(yī)療主任羅伯特·奈特醫(yī)生對她進(jìn)行了治療。幾個(gè)月來,當(dāng)瑪麗在里格斯住院時(shí),羅克韋爾定期與奈特醫(yī)生討論她的進(jìn)展。通過與醫(yī)生的交談,他開始意識(shí)到了改善情緒的藥物和解決自己抑郁的方法。他開始服用地塞米醇,一種混合型的綠色小藥丸,一半是地塞米松,一半是巴比妥酸鹽,完全上癮。

所以,他自己也開始對進(jìn)入治療感興趣。奈特博士把他介紹給了他手下的一位分析員:埃里克·埃里克森,一位德國移民,他年輕時(shí)曾是一位藝術(shù)家,是這個(gè)國家最受推崇的精神分析學(xué)家之一。羅克韋爾的簿記員還記得一個(gè)下午,這位藝術(shù)家偶然地提到,他正考慮搬到斯托克布里奇過冬。到了星期一,羅克韋爾搬家了,事實(shí)上,除了一年后賣掉他的房子外,他再也回不到阿靈頓了。1953年10月,羅克韋爾在斯托克布里奇安頓下來,在主街買了一間工作室,離肉類市場只有一段路程。奧斯汀·里格斯中心幾乎就在街對面,羅克韋爾每周兩次去那里會(huì)見埃里克森。埃里克森在治療時(shí)間里所做的大部分事情都類似于咨詢,而不是分析。對羅克韋爾來說,眼前的危機(jī)是他的婚姻。他哀嘆***的顧問們擔(dān)心這位43歲的候選人太年輕,無法競選總統(tǒng)職位。他懇求羅克韋爾,在他的肖像中,為該職位的封面,使他看起來“至少”他的年齡。羅克韋爾被這位參議員迷住了,他相信自己身上已經(jīng)有了金色的光環(huán),

羅克韋爾還會(huì)見了共和黨提名人、副總統(tǒng)尼克松。盡管羅克韋爾欽佩艾森豪威爾總統(tǒng),但他并不在乎他的副總統(tǒng)。在他的工作室里,他并肩創(chuàng)作了肯尼迪參議員和尼克松副總統(tǒng)的肖像。他一絲不茍地客觀地保證,兩位候選人的笑容都不會(huì)比另一位多出一毫米。這是一項(xiàng)枯燥乏味的工作,尤其是尼克松的面孔帶來了獨(dú)特的挑戰(zhàn)。彼得·羅克韋爾回憶說:“我父親說,做尼克松的問題是,如果你讓他看起來漂亮,他就不再像尼克松了?！?/p>

1961年1月,肯尼迪就職,羅克韋爾,一個(gè)和他的狗皮特住在通風(fēng)良好的房子里的鰥夫,通過無線電收聽了儀式。幾個(gè)月來,埃里克·埃里克森一直勸他加入一個(gè)團(tuán)體,離開這所房子。羅克韋爾報(bào)名參加了“發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代詩歌”,每周在勒諾克斯圖書館見面。春季學(xué)期從三月開始。組長莫莉·龐德森(MollyPunderson)有一雙清澈的藍(lán)眼睛,白發(fā)扎成一個(gè)發(fā)髻。她曾是米爾頓學(xué)院女子學(xué)校的英語老師,最近退休后搬回了家鄉(xiāng)斯托克布里奇。她最大的志向是寫一本語法書。莫莉看到一個(gè)班里的小丑時(shí)就認(rèn)識(shí)了?！八皇莻€(gè)好學(xué)生,”她回憶起羅克韋爾。“他逃課,講有趣的話,活躍了課堂氣氛?！?/p>

最終羅克韋爾找到了自己的女性理想:一個(gè)從未和男人一起生活過的老教師,事實(shí)上,他在所謂的波士頓婚姻中和一位女歷史教師一起生活了幾十年。當(dāng)莫莉搬進(jìn)羅克韋爾的家時(shí),她把臥室設(shè)在他家對面大廳的一個(gè)小房間里。不管這種安排多么不傳統(tǒng),盡管表面上沒有性的感覺,他們的關(guān)系還是很繁榮。她滿足了他追求智慧的愿望,不需要什么回報(bào)。有一次,一位面試官問她最崇拜的女人的名字,她引用簡·奧斯汀的話,解釋道:“無論她在哪里找到自己,她都很滿足?！?/p>

他們是1961年10月一個(gè)清爽的秋天在斯托克布里奇的圣保羅教堂結(jié)婚的。莫莉及時(shí)來到了羅克韋爾的生活中,幫助他度過了在崗位上的最后時(shí)刻。他在1961年的杰作《鑒賞家》中暗示了他對衰落和過時(shí)的恐懼。這幅畫把我們帶進(jìn)了一個(gè)藝術(shù)博物館,一位年長的紳士從背后展示,手里拿著他的軟呢帽,沉思著杰克遜·波洛克的一幅“滴水”畫。他是一個(gè)神秘的人,他的臉仍然是隱藏的,他的思想對我們來說是不可用的。也許他是羅克韋爾的替身,他不僅在思考一幅抽象的畫,而且在思考將導(dǎo)致他自己滅絕的不可避免的代際變化。羅克韋爾并不反對抽象表現(xiàn)主義者?！叭绻夷贻p的話,我自己也會(huì)這樣畫,”他在雜志內(nèi)部的一個(gè)簡短的便條中說,

***

幾十年來,數(shù)百萬美國人一直期待著接收郵件并找到羅克韋爾的封面。但從60年代開始,當(dāng)郵件到達(dá)時(shí),訂戶更可能在強(qiáng)調(diào)的眼線筆中找到伊麗莎白泰勒的彩色照片,為她在電影《克莉奧帕特拉七世》中的角色打扮。在20世紀(jì)60年代以電視為中心的20世紀(jì)美國,對美國自我意識(shí)中的孟男的強(qiáng)調(diào),讓位于對名人的崇拜,他的生活故事和婚姻危機(jī)取代了眾所周知的鄰家鄰居,成為人們感興趣和八卦的話題。

羅克韋爾被他的編輯們要求他放棄自己的風(fēng)格場景,開始為世界領(lǐng)袖和名人畫像時(shí)驚呆了。1963年9月,當(dāng)郵報(bào)的新藝術(shù)編輯遲到了半個(gè)小時(shí),而且,據(jù)大多數(shù)人說,為這件事感到難堪。這場持續(xù)了三周的展覽被包括《***》在內(nèi)的大多數(shù)藝術(shù)評(píng)論家忽視了。但從未想過羅克韋爾的藝術(shù)家們現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)了很多值得欽佩的地方。威廉·德庫寧,當(dāng)時(shí)60多歲,被譽(yù)為國家最杰出的抽象派畫家,在未經(jīng)宣布的情況下就去了畫展。丹恩伯格回憶說,他特別欽佩羅克韋爾的行家,一位年長的紳士正凝視著波洛克的點(diǎn)滴畫?！耙黄椒接⒋缫黄椒接⒋?”德庫寧用他口音的英語宣布,“這比杰克遜好多了!“很難知道這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的目的是提升羅克韋爾還是降低波洛克?！彪S著波普藝術(shù)的興起,羅克韋爾突然與年輕一代的畫家保持一致,他們的作品與波普藝術(shù)家的作品有很多相似之處。在半個(gè)世紀(jì)的抽象統(tǒng)治之后,波普藝術(shù)家們已經(jīng)將現(xiàn)實(shí)主義回歸到了前衛(wèi)藝術(shù)。沃霍爾也進(jìn)來看畫廊的展覽。丹恩伯格后來回憶說:“他很著迷?！八f羅克韋爾是超現(xiàn)實(shí)主義者的先驅(qū)?！痹诮酉聛淼膸啄昀?沃霍爾購買了羅克韋爾私人收藏的兩件作品,一幅杰奎琳·肯尼迪的肖像,一幅圣誕老人的畫像,他和杰基一樣,以自己的名字聞名,毫無疑問,沃霍爾的明星頭腦中有資格成為一個(gè)主要的名人。

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